1丶笑场，亦称喷场，指演员在演出中脱离剧情与人物而失笑，破坏了舞台艺术的严肃性与真实感。
2丶误场，指演员未能按时到达剧场扮戏，延误了上场。
3丶冒场，和误场相反，指演出时，演员过早地出现在舞台上。
4丶怯场，指演员因为初次登台经验不足或对所演之戏生疏等缘故，临场心慌而失去控制力，使演出效果受到影响。
5丶晕场，指演员由于对戏不熟练或精神过于紧张等原因，造成表演荒乱，出现忘词、唱错、失手等舞台事故。
6丶冷场，指演员由于忘词、误场等原因，造成舞台演出的突然停止。是舞台演出最忌讳的现象之一。演出中，不管发生什么事情，都不应中断。
7丶教场，指对演出中突然出现的失误，同台的有关人员要及时采取相应措施，予以补救，使演出能继续进行。
8丶翻场，指演出时，演员认为同场演员或乐队有所失误，引起不满，当场给对方予斥责漫骂，使演出中断。
9丶把场，指演员演某一剧目因经验不足等原因，由师长在侧幕照应把关，以稳情绪。有时演出特注明由某某名人“把场”，既抬高演戏演员的身价，又借此招徕观众。
10丶饮场，京剧戏班的旧俗。旧时京剧演员在台上演出中间，常由检场人员上台递送茶水，让演员当场饮用润喉。1950年代提出净化舞台，此俗遂除。
11丶明场，凡演员在台上表演的情节，都称明场。
12丶暗场，某些刷目中的部分情节不在台上表演，而放在幕后进行。或通过人物的台词加以说明，或运用音响效果表明。例如《打渔杀家》中萧恩公堂受刑一节，即13丶是作暗场处理的，通过幕后差役数打板子的声音来交代。
14丶谢场，亦称送客或金榜谢场。京剧戏班的旧俗。演出结束，由小生(穿大红官衣，戴猎马套翅)和旦角(穿霞披戴风冠)各一人至台前向观众行礼感谢。有时走下舞15丶台，送观众到剧场门口。
16丶听场，指后台候场的演员注意力集中于舞台上的演出，以便自己能准时出场。
17丶候场，指演员将上场之前，守候在出场处幕后，作好准备。
18丶垫场，指在场与场之间临时垫场子，为后一汤的演员赢得时间。是救场的一种形式。
19丶愣场，指演员对舞台上突然出现的差错，缺乏思想准备，不能随机应变，造成演出中断。
20丶赶场，一指在短暂的时间内，完成角色的改装或换服装等事宜.保证准时上场。如《铁弓缘》中陈秀英女扮男装成王富刚的形象;《四进士》中，光棍、看堂、师爷三角由一人兼饰，也需赶场，又称作一赶三。二指同一演员在相近的时间内，在不同的地点演出常常是算准了时间，一场演出结束后，再赶往下一个场子。
21丶封箱
京剧戏班的旧俗，指戏班年终休息。每年农历十二月中旬以后，例行封箱典礼，将各种演出用具整理归箱，站上“封箱大吉”的封条，至来年“开台”以前，不得再开箱。
22丶刨
意同挖。抢先上演其他演员要演的同一出戏，称为刨戏。在同一场演出中，先后出现雷同的场子，称为刨场子。在同一场演出中，先后出现雷同的扮相，称为刨扮相。刨为京剧界所忌讳，有的属于戏德不好，有的则是安排不妥，都要避免。
23丶客串
非京剧界的人员参加京剧演出。完全不取报酬的，称为清客串。儿童参加串演的，称为小客串。此外，非本剧团演员临时参加演出，称为外串。
24丶压轴
旧时戏园演白天戏，一般在中午十二点多开锣，到傍晚六点多打住;戏目有六七出甚至八九出，一般分为三段，前三出通常为新角儿或学生们演，中间两三出比较好，后三出是观众最欢迎的戏。这三段里每一段的末一出，叫做“轴子”──前轴子、中轴子、大轴子，此乃清末民初北京几家戏园子演戏的规程，说“轴子”就是每段最末演出的剧目，而倒数第二出戏便成了“压轴”。
北京老戏班的传统，派戏人总是把唱工最好的戏，也就是这戏班中的台柱演员的戏，排在倒数第二出。而最末一出戏，则是全武行的戏，由戏班全体武行演员参与演出，这类戏占用的时间为一刻钟，所谓“一打一散”(角色上来简单地交代一下情由，双方便开打几回合，胜负决定之后戏就结束)，当时多数听戏行家为达官贵人之属，看大轴子一上，往往就起座出园。昔日京剧典籍里有一首《戏提调歌》，形容戏班组织者的境遇：“轴子一上就套车”。
达官贵人来看戏都是坐骡车来的。主人们听戏，赶车人就把骡子卸套、喂草，也可以进园子靠墙听听蹭戏，等大轴子武戏一上，就着手套车，把骡子架到辕上，便赶紧打点好轿车等主人出场。于是，等不到散戏，许多看客已经走开;所以那年代的大轴子，又叫“送客戏”，而真正好戏乃在倒数第二出的“压轴”。
由于这种传统，致使当今有些并不太懂京戏的人，老以为压轴是每场戏的末出，而把“压”字当做“最后一著”理解 ，其实与原意略有差别。
压轴虽是倒数第二出戏，但通常都是由台柱演员担纲演出的一出戏;可以用“压轴”来称呼最精彩的一场戏或是最大牌的演出者，形容最精彩的表演。
