人与人之间可以多么孤独?如果无法理解彼此，爱是有可能的吗?继《临渊而栗》的奇妙观影体验之后，这是我第二次观看导演深田晃司的作品，而这次同样地，感受很奇妙，情绪很复杂，生活原来可以疏离的这么戏剧性，那些看似狗血的反常，其实是人性最有趣的地方。
《还有爱的日子》(Love Life)发想自日本歌手矢野显子的同名歌曲〈Love Life〉，讲述大泽妙子(木村文乃饰)再嫁丈夫二郎(永山绚斗饰)之后，跟儿子敬太准备展开新的生活，但妙子还在博得公婆认同之际，敬太便骤然离世，导致妙子的生活瞬间瓦解，而妙子前夫的出现，更触动了妙子内心深处的渴望。
作为单亲妈妈，妙子的单亲原因，是丈夫的不告而别;因此，妙子的婚姻从一开始就有一个未爆弹，也就是随时可能再出现的妙子前夫。这可能是妙子公婆下意识的反感，也是妙子丈夫二郎始终对敬太保持距离的情感，所以这场婚姻打从一开始，就充满了关系连结上的不安全感。
而更糟的是，二郎并没有好好处理他跟前女友的关系，前女友对妙子的敌意，甚至恨意，隐隐约约地流窜在妙子生活周遭，令她接下来似乎要不可避免地迎接一场大风暴，面对生活里各种有意为之的冷嘲热讽。然而，敬太的死亡，突然把她从这个困境解救出来，公婆不再怪她、情敌不再恨她、丈夫不再芥蒂，一切的一切，都随着敬太的离开而离开。妙子的困境仿佛化解，可是随之而来的悲伤，却无人能够承担。就在这时，敬太生父出现了。
妙子前夫是一个韩国人，而且是聋哑人士，他四年前不告而别，四年后又突然出现。他在敬太葬礼上的愤怒与崩溃，转瞬间给了妙子一个公开的巴掌，这一巴掌打出妙子多年来的委屈，却也打出妙子这段时间需要被理解的脆弱。
在前夫的身上，妙子看见他有着跟自己一样的悲伤，这种悲伤的共感是二郎跟公婆所没有的，是她在敬太死亡之后，最需要好好发泄的罪恶感。就这样，妙子开始借着帮助前夫找到工作、住所，不断地向对方展现自己的脆弱，甚至在二郎面前，跟前夫使用韩国手语交流，让二郎只能眼睁睁看着自己的疏离，以及妙子有意无意间的冷落。
于是，二郎回去找上前女友，似乎想借着前女友修复自己的失落，但前女友却点出二郎「不敢直视他人眼睛」的问题，明示二郎长年回避情感表达的特质，使得二郎开始有了面对脆弱的意识。而这种意识，却也把故事推向更荒谬、可笑、可悲的和解。
本片充满典型的通俗剧巧合情节，若是缺乏凝炼影像语言以及表演风格，确实非常有可能沦为荒诞搞笑的狗血剧;然而，导演深田晃司对疏离感受的表达，却让电影更走向荒诞，而在荒诞之外，存在一种悲伤的孤独，一种我们的脆弱终究无人能够接住的孤独。
像是电影里的黑白棋盘、光碟片、浴缸、猫咪......这些元素都一再触动着角色的脆弱，而这种脆弱有时候会想守护，有时候会想要逃避，但最重要的是，这些脆弱都无法跟人分享，无法交付给其他人，只能任凭它们长在身边，直到被人发现。
毕竟，脆弱是私密的，这种脆弱被人发现的时候，是爱的开始。但是当我们又发现，他人的脆弱之外，还有其他的爱存在的时候，我们的爱又变成了脆弱。最后，爱无法绕开脆弱，因为爱本身就是脆弱。
只不过，这不代表我们不能去爱，而是我们只能承认脆弱，承认自己有需求，承认自己的想要，承认自己会做出很多很自私的事情，然后继续去爱，或是站在爱的旁边，跟另一个人尝试过着「有爱」的日子。这种空虚又真挚的生活，或许就是对婚姻关系的最现实的想像吧?
《还有爱的日子》集结疏离、克制、荒诞、狗血于一身，于是导演深田晃司的美学俨然经得起考验，因为你很难看见情感在走向乖张的同时，还能带有一点温柔的放下或和解，这是日本电影又一次传递出来的特殊情绪，也是现代家庭又一次崩解后重生的奇妙景象。
又名：爱情生活 Love Life
导演：深田晃司
编剧：深田晃司
摄影：山本英夫
演员：木村文乃、永山绚斗
