得到2023年坎城影展最佳剧本奖的这部电影，编剧坂元裕二说，他想写的是「加害者的故事」：「这个世界充满了受害者的故事，但是关于加害者的故事却越来越少，⋯我一直在思考，如何让自己成为加害者，进而让读者感受到加害者的主体性。」作者想要呈现的，是「因为我们无法成为他人，而在需要相互理解时，总是会遇到的困境」。
电影从一场火灾的发生开始，而后是单亲妈妈发现孩子的异样，怀疑孩子在学校遭受霸凌。谣言曾到火灾现场的学校老师于是成为被怀疑的对象。
当开始用有成见的眼光看一个人的时候，这个人的形象就会越来越与「加害者」的形象符合。
老师被迫当众认错离职，在八卦杂志上被抹黑攻击，而他始终不知道自己做错了什么。
大多数的故事都有一个受害者，然后故事线的发展就是找到加害者是谁，电影的最后加害者终于受到应有的惩罚，观者的心情得到满足，感觉世界和平，故事圆满落幕。
这样的情节也常常在现实的新闻里上演，发生不幸事件以后，大众感觉到有人应该要为此负责，于是媒体开始寻找加害者，引导警方将加害者绳之于法，让不满的舆论得以平息;就像某种社会的现代集体驱邪仪式。
「怪物」究竟是谁呢?或许我们每个人都是怪物，因为我们都曾在不自觉的时候伤害过他人。老师不经意的一句：「你这样不像男孩子。」其实深深伤了孩子的心。被逼到绝路的少年原本有机会求助，但是却因为从大人的话语感受到否定和拒绝而却步⋯妈妈安慰儿子：「只希望你将来有一个幸福的家庭」这句话，其实让性向不同的儿子深深感到绝望⋯我们出于无意什至善意的话语，也有可能对他人造成伤害，而成为「加害者」。
我们自己是怪物，而为了逃避这个可怕的形象，只好加入把他人塑造成怪物的行列中，仿佛只要把别人塑造成比自己更不堪、更卑劣的存在，我们就得以从自己的卑劣与不堪中逃脱。
父母和老师都没有察觉孩子异样真正的原因，直到一切都已经太迟。男孩们回到废弃的电车车厢，象征着曾经孕育过他们的子宫，从狭窄阴暗的隧道出来，获得新生的生命，正如他们所渴望的。在新生的生命里，原本的框架、那限制着他们无法自由的栅栏已经不存在，生命不再有有限的尽头，不再令人绝望。
男孩们的重生，原来是他们已经在台风的坍方中丧生。为什么要在另外一个世界才有自由的可能?这样的结局令人悲伤。电影中母亲和老师在台风天中寻找着少年，敲打着没有回应的车厢，暗喻着「他们已经不在」。
只要再等一下下，就会有能够接纳和理解他们的人出现了。但是少年们却永远地从这个世界被隔绝，片尾少年不可能存在世上的，阳光下自由奔跑的笑容，悲伤的令人心痛。
