当你看到两个女生手牵手走在路上时，你可能会下意识觉得她们是好闺蜜，整个画面自然而然，但当你看到两个男生手牵手走在路上时，你可能就会有「他们是一对」的想法。当然，你会说「同志」没有任何问题，但没有问题是谁说的算?是你的「善意」没有问题?还是他们的「压抑」太有问题?
《亲密》讲述里奥(伊登·丹布林饰)和雷米(古斯塔夫·德瓦勒饰)，两人从小就是形影不离的好朋友，并且受到雷米母亲苏菲(爱蜜丽·德奎恩饰)认可。但是在升上国中之后，里奥因为同侪压力，开始疏远雷米的「亲密」，而雷米也因为感受到里奥的改变，极力想要唤回他跟里奥之间的情谊。
本片故事其实很简单，转折处可以预料，结尾处也没有特别惊喜;然而，本片最值得赞赏之处，就在于题材选得好，主题挖得深刻，情节也写得自然，而两位男孩演员的气质与表演，更是为电影增色许多。
电影从地下空间开场，导演卢卡斯·东特，以里奥和雷米的一场游戏，精巧地创造「里外、明暗」的状况，尤其是里奥大喊着「他们来了!」的时候，更率先突显二人情谊之于外界眼光的对立，但在走出空间之后，外头先是一片花田，而双方的家人，亦对二人情谊毫无批判，乐见其成。
尤其雷米的母亲，对里奥的存在充满欢喜，她呵护着自己的孩子，也关爱着孩子最亲密的玩伴。可是，当二人进入国中，进入社会眼光范围之后，有些讥笑开始出现了。「娘娘腔」、「同性恋」、「很奇怪」、「根本是一对」.....这些话语开始围绕在里奥跟雷米的生活周遭，并且化作里奥心中的不安与惶恐。
里奥开始有了微妙的变化，他无声地拒绝雷米躺在自己的肚子上，无声地否定雷米也想加入冰球队的想法，无声地躺到另一张床，无声地对雷米筑起一道高耸抗拒的墙。雷米不知道自己做错了什么，他一如往常跟里奥互动，却换来里奥的冷漠疏离，毫无征兆。
一天，雷米冲上前跟里奥扭打，雷米却被里奥一再告诫「别哭了」，同时被老师们拉开距离，说着「没事了」。这些看似安抚的话，实际上是在否定雷米的悲伤，也就是说，面对好友的绝情，雷米连表达悲伤的权利，都被狠狠地剥夺了。这样的世界会是雷米想要的吗?雷米用行动做出回应，让所有人都措手不及，包括观众，还有里奥。
一切都发生得太突然，被留下来的里奥，先是冲到雷米的家，接着痛哭，然后游走在日常生活的轨迹上，开始反省着自己的一切。他为什么不跟雷米睡了?为什么不让雷米靠在自己身上?为什么不跟雷米一起上学?为什么不跟雷米好好说清楚?里奥来到哥哥的房间，试图依偎着哥哥，寻找曾经跟雷米拥有的亲密回忆，「我好想他。」里奥背对着哥哥，终于说出自己的痛苦。
电影来到尾声，里奥在好几次回避雷米母亲的质问之后，终于在跌断手之后，鼓起勇气主动找到对方，并且告解：「都是我的错。」但是，这真的完全是里奥的错吗?电影在里奥跟雷米母亲的冲突、相拥之后，让里奥走回了怅然却光明的花田，但那是没有雷米的花田，也是里奥还要继续面对的世界。
本片的色调自然饱和，场景也几乎发生在日光明媚之处，但剧情之沉重，却让这些色彩显得十分讽刺与哀伤。
其中，里奥和雷米的亲密互动，确实流露非常酷儿的气息，像是吹奏同一支双簧管、共枕依偎等，但这也同时反映，男子气概对男性而言，究竟是多么可怕的枷锁，因为男性互动一旦脱离男子气概，就很容易变得异常，引来我们直觉的注意与关切，让所有情谊都蒙上一层滤镜，不论当事人愿不愿意。
《亲密》从两位小男孩的情谊上，看见世俗的枷锁与束缚，但若当友情走向终点，再也无法挽回的时候，我们又是否愿意回到那个当下，重新做出不一样的选择呢?我想这是里奥一直在思考的，也是我们观众都应该要思考的。毕竟，我们改变不了世界，但我们可以从自己开始改变。
又名：透明人 / 亲陌(港) / The Invisible
导演：卢卡斯·东特
编剧：卢卡斯·东特、安杰洛·蒂森斯
摄影：法兰克·范·登·伊登
演员：伊登·丹布林、古斯塔夫·德瓦勒、爱蜜丽·德奎恩
