导演：片山慎三
编剧：片山慎三、小寺和久、高田亮
摄影：池田直矢
演员：佐藤二朗、伊东苍、清水寻也
轰动一时的日本连续杀人案「座间九尸命案」，无疑是一件惨绝人寰的悲剧，但若从凶手、被害者或被害者家属角度来看，复杂的事件背景，更反映潜伏日本社会的集体绝望感，让人发觉那些萦绕心头的求死念头、贫乏虚无的生存意义，乃至于无所遁逃的遗憾阴影，都是现代人最难以启齿的空洞内心。
《寻人启弑》讲述打零工维生的父亲原田智(佐藤二朗饰)，某天突然告诉女儿枫(伊东苍饰)，他计画去抓捕悬赏三百万奖金的杀人通缉犯无名氏(清水寻也饰)之后，便人间蒸发。枫担心父亲出事，到处打听父亲的消息，但她意外发现，眼前出现一名跟父亲同名同姓的人，而那个人，正是那位无名氏。
取材自「座间九尸命案」，本片开头从女儿视角出发，带领观众追击通缉犯，试图揭开父亲失踪的原因，使得电影一开始颇有侦探悬疑片的感觉。但随着电影视角转换，时间线开始倒退，我们才从通缉犯与父亲的视角，逐渐拼凑出犯罪电影的面貌，并且对别扭深沉的父爱感到惊骇。
本片最大的特色，在于将一切意外都转化成计画。透过电影时间线不断推前，我们可以看见父亲曾经辛苦照顾渐冻人母亲，对求死不得的爱人感到痛苦，尔后他遇见嗜好杀人的通缉犯，委托对方协助杀害爱人，却也被迫成为对方的共犯，借此赚取相对丰厚的报酬。然而，当通缉犯遭到公布面容之后，父亲转念一想，决定来个「黑吃黑」。
为了顺利「黑吃黑」，父亲一边向女儿透露自己即将冒险抓通缉犯，一边帮助通缉犯躲避警方追查，借此制造自己遭到胁迫的假证据，引诱通缉犯逐渐掉进自己的陷阱。在父亲有些笨拙的精心策划之下，整个过程其实漏洞百出，但或许通缉犯也不是多疑之人，他的纯粹病态嗜血，反而成为最致命的要害。
于是，父亲骗过通缉犯，也骗过警方，但他同样受到欺骗，没有获得应有的奖赏，唯独女儿看清一切事实，在亲自确认父亲的共犯身份之后，决定大义灭亲。
曾与《寄生上流》导演奉俊昊共事，导演片山慎三的出道作《海角上的兄妹》，即崭露血亲之间的共存情谊，那种为了生存，掺杂利用、保护、憎恨的复杂爱意，是片山不同于其他日本导演的犀利观点。因此，相较于近年朴实清新的日本电影，本片更接近通俗黑暗的韩国电影，并且拥有更激进的社会议题性。
紧扣着「死亡」议题，电影除了展现许多角色的「被杀」的需求，也说明角色「杀人」的欲望，这种「供需」之间的诡异情景，既奠基于真实事件，也反映社会秩序崩毁的迹象。然而，片中大部分的角色在面对「被杀」之际，几乎都会感到恐惧、悔恨，甚至忍不住逃跑，使得角色「杀人」的过程更显病态。
其中，几场箱尸案的作案细节，是通缉犯的疯狂与癖好;片末暴力击杀的激烈动作，是父亲的恨意与贪欲。所幸，导演对镜头长度、血腥程度的拿捏，使得观众确实能感受到批判性，但不至于恶心，而电影刻意忽略描述通缉犯的背景，以简单角色宣言展现其贱斥心理，也使得前者偏向纯粹的恶，后者则偏向复杂的恶。
在这些角色互动之间，抱持善意与爱意的女儿，恐怕是电影里的唯一无辜者。她虽然有些任性，但她对父亲的爱无庸置疑，面对父亲可疑的所作所为，也选择小心求证，直到最后一场桌球戏的对峙，才果断攻破父亲的罪恶心房，让本片除了惊悚，更带有浓厚的悲伤气息，相当慑人。
《寻人启弑》是值得一看的惊悚悬疑佳作，它借用真实事件，挑战社会道德底线，也表现爱与死亡的冲突矛盾，使人深深着迷于电影氛围。如果杀人者的犯案动机可以轻易得到合理化，并且成为欲望发泄管道，那么捍卫人性与人权的正当性都将动摇，再也无法站得住脚。
又名:失踪 さがす / 실종 / Sagasu
